短剧这把，真的爽到了：2025年，谁还没被短剧“重生”过

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想象一下这个画面：
7 t0 U* X9 Z" z; ^你一觉醒来，发现自己穿越到一百年后，人类已经不会写东西了。一群后现代机器人把你围住，小心翼翼地问：“您……会写句子吗？”
. ]$ [# F3 f3 b' M$ _: R你脱口而出：“真是绝绝子，人生到处是旷野，鼠鼠我也拿到了重生剧本，各位乖，摸摸头，别问，没告知义务。”
结果对方集体跪了：“百年难遇的大文豪！”
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3 u4 h- a. v) W+ n是不是很离谱？但这股“爽文味”，放在今天的短剧世界里，一点都不违和。
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说实话，谁还没偷偷在被窝里刷过几部又爽又羞耻的短剧？
就算你没看过，也肯定听过这两个字——短剧。
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竖屏、两分钟一集、节奏快到连急支糖浆都追不上。2025年，短剧直接冲进内娱腹地：走红毯、拿奖项、演员身价翻倍，厂牌水涨船高。
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一句话总结：
' G, x2 b+ t! e2025年，短剧，真的拿到了自己的爽文剧本。
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% ]0 T/ m( M: E所以，12月6日，氢商业在北京搞了一场线下沙龙，名字就很中二——《重生之我在短剧搞事业》。
8 B+ Q0 g; j; W2 g! ~' K( ^9 v现场请来了三位短剧行业的一线从业者：
听花岛总制片人赵优秀、短剧导演兼商务制片余滟清、以及导演兼演员宇书田。大家聊得非常实在：短剧到底爽在哪？钱怎么赚？人有多累？
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9 W, l1 ?) D( ~4 \; [先说观众到底爱看啥。
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赵优秀的观点很直接：现在观众最看重的就俩字——真诚。
下药、总裁、千金那一套，如果只是复制粘贴，很容易让观众觉得“你在玩我”。

- S$ t+ u. x9 j6 ?, r' c( v( a. _但余滟清补了一句更现实的：
5 k4 ?9 D( [" f2 X4 f观众真的分层。
有人爱《盛夏芬德拉》这种精致派，也一定有人就爱下跪、扇耳光、强爽点。后者不会消失，也有存在的理由。毕竟不是每个团队都扛得住高成本、长周期。
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那短剧为啥这么像？翻来翻去都是同一个故事？

  @9 d: }. H9 {4 s+ E$ B赵优秀说得很坦白：
因为短剧节奏太快了，IP改编是最快的路。同一个故事，版权方可以卖给十几家，短时间内能冒出二三十个版本。
- q5 K* ^1 X. W2 y9 x( a. P有时候，等你辛辛苦苦拍完，市面上已经播烂了。
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所以他们公司今年直接提高原创比例，用原创拉开差距。

/ f/ {, e: y$ o有没有那种“长剧拍不了，但短剧特别合适”的题材？
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赵优秀的回答很“格局”：
5 J+ l3 u3 F& S) N; c1 A, U& s短剧不是题材，是一种格式。
& {8 B$ F( p6 y9 W2 U信息密度、情绪密度、剪辑节奏都能无限压缩——理论上，人类所有故事，都能用短剧重讲一遍。

余滟清则更接地气：
0 @4 ^0 Q) @5 o: x! l末世、恐怖为什么多？因为爽。
9 F+ w9 ~$ P! X- p1 g# v, ?主角知道未来、掌控全局，别人全懵，这种设定本身就很爽。其他元素只是调料。
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( q' ]# @+ L6 Y8 hAI是不是已经开始“拍短剧”了？

答案是：已经在了，但没你想得那么省事。
AI能帮忙做生图、特效、音乐，省时间、避版权坑。
但真正能打的AI短剧，一分钟成本也能到3000块，而且对创作者的审美和编导能力要求更高。

宇书田的用法就很现实：
; l  s  [& a8 {- l4 u2 X# w  P( k先自己口述故事，用AI搭框架，再自己精修，20天能出一个本。
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那一部短剧想火，最重要的到底是什么？
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2 Q- a" I8 _7 o) V' T宇书田很直白：
( c, j, k( C% M# }# ~+ w有流量的演员，决定下限。粉丝愿不愿意掏钱，很关键。
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% Q& T) C' |6 r. U) ~7 S( b但赵优秀补刀：
& {5 i4 u5 J$ L& {3 V流量只能兜底，上限靠剧本和整体打磨。
: h$ a% k9 ~; o5 N9 l% C. `- p& c他们内部评价一部短剧，只有三个词：创新、情怀、美学。
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4 U& D! L- ?6 b! {9 h& \# a钱，怎么分？

演员开始分账之后，最大的变化是——演员挑本了。
/ Y/ M7 ^; I9 y人设重复的不接，平台不对的不接，经纪人也开始深度介入。

9 @- u2 V  [1 W6 q* h* s导演、编剧、演员、平台，分账越来越复杂，但也更市场化。

9 z' o, t8 n4 j  E* W/ ?# r5 v那短剧到底咋挣钱？

核心还是平台分账。
' g! X6 C1 E% G+ b: m头部爆款，像《盛夏芬德拉》，分账能到1600万。
: \9 R) ?2 f8 B$ X! x1 P8 V2 Z2 z小团队呢？多轮发行、反复“卖片”，能回本就算赢。
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# M" w, U' p$ D% e4 {! p4 B成本是不是越高越好？

几乎所有人都在摇头。
% \4 g) f1 l1 E8 o50万到70万，也能出不错的作品；
100万、200万砸下去，也可能血本无归。
. q  P/ ^/ R) {( f短剧最怕的不是穷，是“盲目抬成本”。
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节奏到底有多快？
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4 C: w0 P$ w" R; n6 V8 }! g快到什么程度？
有团队7到8天就能从立项到上线。
也有人一天拍16个小时，凌晨三点收工，四点又开拍。
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" z5 J$ H0 N  r累，是真的累。
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那为啥“正规军”都下场了？
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因为短剧账期短、机会多，而且——观众真的在看。
% ^" ^' D3 A) L! F" |一句话总结：
6 @! E- e  V0 t3 L( b戏不分横竖，好故事一定有人买单。
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最后一个问题：为什么大家这么爱看短剧？

  y) ]  g2 b& O4 e- k( A赵优秀说得很好：
( z( R2 Q. B4 g% N( k1 `人类对故事的需求没变，只是载体变了。
从电视到手机，从横屏到竖屏，从慢节奏到快节奏，但故事本身，永远有市场。
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余滟清则说：
短剧让她看到一个还没封顶的行业。
4 I. t# ^7 V6 F  _* D$ }  Y- b钱在流，人也在流，机会就在那。

所以你会发现——
短剧不是“低配影视”，
, s  n' j* {$ U! L/ W它只是换了一种方式，继续讲故事。

而2025年，它真的，爽到了。
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剑走江湖

说实话我以前也看不起短剧，觉得不就是土味爽文拍成视频吗？结果真刷进去了才发现，这玩意儿跟嗑瓜子一样，一口一个停不下来。

夷陵老祖

重生有人爱看， 是因为很多都经历了自己的失败过往，就迫切追求所谓的重头再来

鱼天下菜

短剧很多都是悬疑加反转，我真的是很厌烦了